Where: Cervia, Italy. On the Adriatic coast, about two hours south of Venice.

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What: Cervia International Kite Festival
Internationally renowned artist Claudio Capelli started the Cervia International Kite Festival in 1981.

Momenti, soggetti e performances durante il festival internazionale degli aquiloni.

Who: Claudio Lanconelli
“I am not a professional photographer but a color management consultant. My passion for panoramas was born in 1997 with the cylindrical QTVR, later I subscribed to the panotools-user_list ( prof.Helmut Dersch) and learned many things.”

Non sono un fotografo professionista anche se, occupandomi di color management, sono costantemente a contatto con il mondo dei fotografi e con le loro problematiche.
L'interesse per i panorami virtuali nasce nel 1997 con i qtvr cilindrici, e si è rafforzato partecipando, come "osservatore", alla lista di discussione su Panotools del prof. Helmut Dersch. Praticamente, però, è solo da poco più di un anno che mi diverto a scattare le foto panoramiche sferiche, da quando ho comprato un obiettivo Peleng.

Successivamente ho acquistato anche una D70 che mi sta dando tante soddisfazioni, sia per quanto riguarda la qualità dell'immagine che per l'economia e la semplificazione del workflow rispetto alla pellicola.

Why: Lanconelli wanted to represent the kites within the context of the event of which they were taking part. “There are many beautiful kite photos but this panorama attempts to render the idea of what it is, in its complexity, the kite's festival,” he explains. “Participants come from all over the world each spring. There are also performances, often extemporaneous, by artists who interpret the wind and sand and sea, becoming an important part of the show. They are works of art that are born and disappear in a short period of time and remain only in memory, or photography.”

Cercare di riprendere questi soggetti spettacolari nel contesto dell'evento di cui fanno parte.
Ci sono molte foto belle di aquiloni ma pochissime rendono l'idea di quella che è nel suo complesso il festival di Cervia.

Le foto sono state scattate durante il festival internazionale degli aquiloni.
Questa è una manifestazione che è nata nel 1982 ed ha effettivamente un carattere mondiale.
I partecipanti provengono da tutto il mondo e si danno appuntamento di anno in anno, a primavera, per stare insieme una settimana sulla spiaggia di Cervia.
Gli aquiloni, in tutte le loro varianti (giganti, acrobatici, da combattimento . . .) e con tutte le loro forme, rappresentano solo una parte di quello che va in scena.
Le performances, anche estemporanee, di artisti che interpretano il vento la sabbia e il mare, stanno diventando una parte importante dello spettacolo. Così si vedono nascere e sparire in breve tempo opere d'arte che rimangono solo nel ricordo di chi le ha viste crescere o negli scatti di qualche fotografia.
Anche la notte è molto evocativa di emozioni e viene interpretata in modo veramente inusuale; purtroppo le performances notturne restano malamente impresse nelle fotografie, soprattutto quelle panoramiche. Il prossimo anno però voglio provarci!

Shoot Details:
Lanconelli used a Nikon D70 with Peleng 8mm fisheye and a self-made support in the shape of an ‘L’ mounted on a telescopic broom half. For stitching he used Hugin, a GUI of Panotools, and Autopano for automatic detection of the points. The shots were executed in JPEG because he didn’t have enough memory to work in RAW.

L'attrezzatura che ho usato è composta da un corpo macchina Nikon D70 con obiettivo Fish-eye Peleng 8mm e un sostegno autocostruito a forma di L montato su di un manico di scopa telescopico.
Come software per lo stitching ho utilizzato Hugin, un GUI di Panotools; ho usato anche Autopano per l'individuazione automatica (o quasi) dei punti. Gli scatti sono stati eseguiti in jpeg perché non avevo memoria a sufficenza per lavorare in RAW e non avevo con me il portatile.
L' output di Hugin è stato in tiff multipli che ho poi caricato in livelli in un documento di photoshop. L'editing (maschere di livello, livelli di correzione) è stato piuttosto complesso perchè, purtroppo, gli aquiloni si muovono continuamente e proiettano la loro ombra un po' dappertutto.
I problemi fondamentali sono stati due: fare in modo che i fili si collegassero agli aquiloni in modo realistico e che le ombre proiettate avessero un senso compiuto.
claudiolanconelli1[at]tin[dot]it